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二、国画著名的“三远法”是指什么？
“三远”法，指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。
1、平远，就是自近山而望远山，反映的是一种平视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。
元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。
2、高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”
3、深远，就是“自山前而窥山后”。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。
王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂。
其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。
扩展资料：
宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”
三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。
中国古代山水画所追求的就是“远”字。三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。
参考资料来源：百度百科-三远法
三、传说中的桂林山水在桂林哪？离桂林市区远吗？最近去桂林旅游合适吗？天气怎么样？
桂林山水在阳朔，离桂林做大巴大概要几个小时
劝你最近不要去，我刚从桂林回来，那边热的要命，如果你是北方人根本受不了
导游也说现在不是去广西旅游的最佳季节。再者桂林山水和书上描绘的也有些大相径庭了，也就那样，没有想想总的好。特别是象鼻山，由于在市区，周围游泳洗澡的人很多，完全没有美感。
四、桥梁效果图
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五、中国山水画中的三远指什么
北宋画家郭熙总结了前人绘画创作经验和自己的绘画实践后,在思想理论上创立了“三远论”。它不仅概括了中国山水画的透视法则对空间关系的处理,而且还体现了中国画家独特的空间审美意识。“三远”中的“平远”之景,尤其受到画家的青睐和重视,在文人、士大夫的情思之中,“平远”的山水画含有更丰富的意境。
关键词:《林泉高致》“三远论”
《 林泉高致集》是北宋画家、史论家郭熙的一部论述山水画创作的专著,具有丰富的美学思想及哲理性,为中国古代山水画论中卓有见解的著作。
宋代艺术内敛而思辨,单纯的水墨取代了灿烂的色彩,典雅沉静代替了激烈和奔放。在儒家思想、老庄哲理和佛家的空寂糅合在一起的新儒学及禅宗的盛行之下,其文学艺术受到了极其深刻的影响。此时的山水画已发展到了十分成熟的阶段,郭熙总结了前人绘画创作经验和自己的绘画实践后,在思想理论上提出并创立了高远、平远、深远的“三远论”。
六、形容路途遥远,往返隔阻,写个含山水的成语山（）水（）
水远山遥 [shuǐ yuǎn shān yáo]
基本释义
指路程遥远。
出 处
宋·汪元量《忆秦娥》词之七：“心如焦。彩笺难寄，水远山遥。”元·关汉卿《哭存孝》第四折：“我避不得水远山遥，须有一个日头走到。”
例 句
淅零零洒琼瑶，乱纷纷剪鹅毛。越映的江阔天低，～。 ◎元·金仁杰《追韩信》第一折
山高水远 [shān gāo shuǐ yuǎn ]
基本释义
形容路途遥远。
出 处
唐·刘禹锡《望赋》：“龙门不见兮，云雾苍苍。乔木何许兮，山高水长。”